‘你知道什么？’

‘我稀罕你，你也稀罕我。’

“鹅鹅鹅鹅鹅鹅……”

方婷婷捏着报纸，傻子一样走进校园，头一次觉得影视艺术鉴赏如此好玩。

她溜进教室，跟导员报个了到，跟着眼睛一亮，跑到陈小旭旁边。

“今儿不上课，你怎么来了？”

“在家没意思，好容易开学就来瞅瞅……你拿着报纸做什么？”

“刚买的，可有意思了。”

陈小旭拽过一瞧，撇撇嘴。

“再举个例子。

《胡同人家1》小保姆结尾，葛尤坐在台阶上搓脸，被很多观众誉为最难忘的镜头之一。今天我们也来具体分析一下。

首先，小薇是个骗子，信息并非完全透明。他了解的，只是人家让他了解到的一面。

其次，作为一个表面流氓，内心情种的男人来说，碰到个喜欢的女人不容易，更别说还想跟她结婚生子。

所以当警察上门，把一切真相揭露时，对个人的冲击难以想象。

人的情感复杂丰富，往往会多种情绪糅合。比如某人忽然听到母亲车祸，当场去世，不敢说全部，起码大部分人的第一反应，肯定是震惊，脑袋一片空白。

在此之后，伤心悲痛，难以置信，歇斯底里，晕倒昏厥等等才会纷涌而至。

以前的戏简单，黑白分明，人物脸谱化。连情绪也很单调。

随着影视作品的题材丰富，数量增多，对演员的要求也会越来越精细。像这种发生诸多情绪变化的表演，个人称之为层次感。

说回葛尤。

他得知自己的感情是一场骗局后，自然也是震惊，脑袋一片空白。

众人已经进门，唯他站在门口呆愣，然后坐在台阶上。

大家看图，刚才葛尤的眼神是空，此刻是茫然，这便是一个精细的情绪变化。那他茫然什么呢？

小薇真是骗子么？小薇喜欢自己么？自己像个笑话么？还有小薇的真名，是叫沈桃红么？

如果再继续变化，里面包含了怀疑，苦涩，自嘲，自我安慰……这么多东西混在一块，没人能同时演出来。

所以葛尤开始搓脸。

这动作是他自己设计的，拍案叫绝。演员并非万能，看如何应变，他这一搓脸，把面部盖住，由表情转变成肢体，四两拨千斤的顺下来。

有人说，葛尤没演出来，怎么还叫好表演？

因为他的节奏没有断，搓脸反而增添了效果，始终给观众一种强大的情感渲染状态。

观众可以想象，他在痛苦，他在流泪，什么都行。

这也叫入戏。”

陈小旭和方婷婷挤在一起，不知不觉也入了迷，连老师说开会也不知道。

“下面说说不太好的表演。

还是《大桥下面》。

张铁霖饰演的角色，也是回城知青，摆个修车摊子。他善良，正直，包容，敢于冲破旧思想，追求真爱。

先分析一段转折戏，他知道龚雪未婚怀孕，有个五岁的孩子。

当时他母亲上楼，龚雪坐下，跟着回头对视。

层次感什么的不说了，因为没有。张铁霖跟她对视，左右看看，叼上一根烟，自己捏着火柴，满屋子找火柴。

眼神不够乱，面部没有任何波动，只能利用找火柴来想表现慌张无措，这是一种很简单的演法。

他喜欢对方，忽然得知此种情况，冲击力是极大的。这段表演，显然撑不起这个转折点，缺乏力度。

反观龚雪，她对视之后也慌，马上转过头去，继续做衣服。

人在紧张的时候，有很多外在表现，比如眨眼，抿嘴，呼吸频率，头部的微动，手上的动作等等。

龚雪相对细腻的展现了出来。

而张铁霖的简单化表演，充斥全片，皱眉、叹息、沉思、眼睛盯住一个地方不动，基本在重复作业。

特别结尾一段，看对比。

龚雪的眼神和笑，一瞧就饱含深情，在看自己喜欢的人。张铁霖的眼神有感情，但不够深，面部依然毫无波动。

俩人经历过这么多事情，终于要在一起了，却很难感受到他的欣喜和期待。

《大桥下面》全片的基调，便是内敛含蓄，演员的风格也往这方向靠。

但是，内敛不代表僵硬，不代表缺乏细致和感染力。

那不叫内敛，叫没演出来。”

为满足许非的图文并茂，《京城青年报》下了血本。技术所限，黑白图片，高糊，可配上他的文字描述和自己脑补，竟也神奇的辨别出来了。

“那不叫内敛，叫没演出来……”

方婷婷拍着桌子乐，“许老师太逗了，太逗了！”

“还行吧。”

陈小旭抿抿嘴，只觉写得好，新鲜有趣，不老学究，有亲切感。

跟着她翻了翻报纸，“呀，没了。”

“啊？”

方婷婷正过瘾的时候，立马慌了神，也翻了几下，看到明天还有四个字，顿时松了口气。