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拿下一分，张磊没有很急躁的发第二球。而是将评乒球在地板快弹两下，随即在球台上反弹两下，控制下节奏，随后才端到眼前，矮身准备发球。

玛德琳此时看球都急出了一身汗，她向姐姐抱怨道：“姐姐，那个叫张磊的家伙是不是看到自己得了一分，就故意拖时间呀？我看其他选手发球不是这样的呀。让振东用更长的时间去准备，是不是吃亏了？”

坐在米兴邦等教练组身边的漂亮姐妹，自然就是维多利亚与玛德琳，不过他们彼此还不认识。

米兴邦的英语相当好，听出这对姐妹似乎很为孔振东着急，这小子来瑞典打球还没多久，就有这样的铁杆粉丝了？

米兴邦不由感兴趣的听听维多利亚姐妹聊什么。

维多利亚也皱眉道：“我看佩尔森，瓦尔德内尔，阿佩阿伦他们发球，也都不这样，或许他们中国人发球就是狡猾一些，想骗孔振东的假动作吧？”

“小姑娘，我想你有些误解。”米兴邦道：“中国球员与欧洲球员的发球准备时间不同，主要是节奏的酝酿与变化，到没有刻意让对方延长等待时间的意思。我们追求的是发球瞬间的突然变化。”米兴邦见这对热爱乒乓的姐妹对中国打法似乎有些误解，于是出言解释几句。

八九十年代中国乒乓派出国外的教练与队员就不少，还不存在很严格的技术打法封锁。何况米兴邦在欧洲执教多年，对普通球迷，有些不涉密的技术还是可以讲讲。

米兴邦话音刚落，张磊的这个发球就已经离板飞出。

孔振东与张磊二人，几乎救在乒球离板的瞬间，节奏瞬间由风平浪静切换到波澜壮阔。

球场的气氛也仿佛在压抑的极点爆裂开来。

有了米兴邦的提点，维多利亚与玛德琳似乎更能比较出中国与欧洲发球体系的不同。

欧洲运动员发球，往往准备时间短，准备的时候，身体也在较大幅度的运动，与发球后的高速对决一脉相承。

中国队的发球，往往准备阶段，调节时间长，刻意压慢，甚至达到凝滞的瞬间，随后在发球瞬间，人，拍，球，才在瞬间炸裂开来，整个节奏也在瞬间有绝对静止切换到高速对垒。

中国人发球的优势除了球本身的旋转与球路变化多端之外，这一节奏的掌控与切换，也是让欧洲人处于绝对被动的关键因素。

还好，孔振东自小接受的也是这一种发球，接发球体系的训练，张磊的优势就被孔振东的准建发力与抢攻抵消了。

孔振东这一板上台就是台内正手斗短球，张磊二十年的乒乓功底摆在那里，自然是乐意奉陪。

于是现场观众掌声雷动。欧洲看球的观众见过很多佩尔森那种正手连续对拉相持，也见过罗斯科夫那种反手持续快弹，可是双方球员变化多端的台内斗短球，他们还是第一次见到。

这种灵巧机变，将乒乓的美感与变化以几乎艺术的方式呈现出来，让他们大呼过瘾。

虽然现场狼獾队的观众看了几十场孔振东的球，滑雪人队球迷也看了几十场张磊的球，可是这样淋漓尽致，针锋相对的台内搏杀，还是只有在他们两人直接对话是，才打得出来。

彭教练笑着道：“振东真是大胆呀！以他的台内基本功，和张磊搏杀，勇气可嘉，但还是在送分呀！”

李教练点头赞同，米兴邦却饶有兴趣的盯着中央球台，一瞬不瞬的看着两人快节奏的短兵相接。

从经验上，他赞成彭教练的判断，可是他相信孔振东的头脑。台内斗短球是这小子接发球抢攻营造的局面，他一定有所依仗，才这样做。

孔振东基本功当然不如张磊，可他依旧敢于不断加快台内搏杀节奏，当然有所依靠。

依靠的就是十四岁巅峰期的敏捷反应。这种敏捷反应在台内技术上，就是中国传统的小快灵技术的升级版。