“他说科幻电影交流是颠覆逻辑，才会变成艺术。”（盗梦剧组成员）

“喜剧的内核都是悲剧啊。”（美丽人生剧组成员）

“喜剧和悲剧是两种东西，我最讨厌谁说喜剧的内核是悲剧，这只是不好笑的借口。”（触不可及剧组成员）

不继续列举，蒙脱教授采访一百七十多名与楚舜导演合作过的剧组演员。

普通人在生活中说的话也会有对立，但在拍摄时楚舜的话语对立次数太多，不禁让蒙脱教授担忧楚舜导演的精神状况。

尤其在楚舜导演高负荷的拍戏疲惫不堪之时，内心有个声音左右他的想法。

“我拍摄时，电影的所有画面都已出现在我脑海里”脑中的声音是负担也是灵感，楚舜导演曾休息四年之久，蒙脱教授推断是病情加重的阶段，这个阶段全世界找不到关于楚舜的任何消息。

即便病魔缠身，楚舜导演在回归后，拍摄的首部作品《别了，爱妃》被誉为世界第一华语片，是国际上最好的电影之一，全世界都了解到京剧的魅力。

楚舜对国际电影业发展做出了不可磨灭的贡献，所以诸多权威电影评价，称呼他为“当世第一导演”、“导演之王”等。］

也不知道蒙脱是有意蹭楚舜热度，还是打心底里这样认为，从39年的《名人精神疾病史》提到一句，楚舜或许身患疾病，到41年作品《考研六格背后的故事》，认定楚舜是“弱人格分裂”患者。

关键作为加州大学的教授蒙脱还并非信口开河之人，还找来大量佐证。

当然作为心理学书籍，也没有大范围推广，所以受众比较低，然而今日在《纽约时报》上，借由康犸的文章，让很多人知道了这本书，以及楚舜和莫扎特、贝多芬等天才一样，受到精神疾病干扰。

［无论是随音乐还是随电影的多变性，都是无数学者钻研的地方，也是一个宝库，而楚舜是音乐界的奇才，在他25岁时就以《天堂电影院》配乐，获得大卫奖最佳配乐。

楚舜的配乐是思想和乐符的结合，许多随意而动，都是对电影的诠释，在表达民族文化时，他会用民族乐器海边的曼彻斯特出现的英格兰风琴，菊次郎的夏天中岛国三味弦，别了爱妃中的精彩的琵琶独奏，学习楚舜至少要学习他那庞大到让人难以置信的乐理知识。

当本土民族乐器达不到意想效果，他就会展现古典乐的恐怖实力，在体现法国浪漫《触不可及》展现的分段曲式形式，四个八度音阶起拍。

思想只有先后，音乐也只有先后，我想作曲家也是有先后的，楚舜在很前面，我们在很后面。］

很难得的，没有省略掉一些内容，将康犸所写全部展现出来。

除了楚舜的“病情”外，能够看出作为当代十大作曲家之一的康犸，在看完《随音乐》后是极其推崇楚舜，甚至于把自己放到很后面。

这一波，是火上浇油！