西妮·嘉丽尔虽然是在批评李安，但是实际上却是指的李小乐。

美国漫画里超级英雄是什么？对于中国，或者很多其他国家的影迷来说，可能就好像是过家家的虚拟人物，正义战胜邪恶的老把戏，类似小孩子的卡通故事，并没有什么太特殊的。

可对于绝大部分美国人，超级英雄就是他们国家的文化象征，在这个建国才仅仅有200多年，却是世界上最强大的国家的人来说，他们没有历史悠久的中国流传下来的《西游记》，《封神榜》，没有英国文学巨匠约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金的《指环王》，没有阿拉伯璀璨文明遗留下来的《一千零一夜》……

甚至让每个人耳熟能详的吸血鬼德古拉，白雪公主，灰姑娘，这些形象都源自于与欧洲大陆的。

他们拥有的，只是那些最浅显而打动人心的文化——漫画。

对于美国人来说，这些超级英雄就像是中国人眼中的孙悟空，哪吒一样，是陪伴他们度过童年，少年，青年岁月的美好时光，是不可磨灭的痕迹，那是他们心底最为珍藏的一份美好情感……是他们最引以为傲的文化符号。

我们儿时看过很多印象深刻的漫画，也给我们同样留下了永久的记忆，比如在中国家喻户晓的《多拉a梦》，这部漫画在全球就畅销了1。7亿本，要知道这部漫画已经是世界上公认最受到欢迎的顶尖漫画之一了。

而对比一下那些漫威的超级英雄的漫画销量，《x战警》；5亿本，《美国队长》2。1亿本，《复仇者》1。35亿本，《钢铁侠》7500万……

看看这些数字，就知道这些超级英雄在美国普通人心中的影响力了。

而更重要的是，在这些简单的故事背后，有些美国文化最深层次的东西，看过美漫的人都会清楚，他们的画的故事篇幅非常短，节奏极快，很容易一副画描述了很多人物与情节发展，绝对不拖泥带水。

其中的构图结构，更是超越所有世界上其他的那种儿童漫画的，几乎很多都是类似《最后的晚餐》，《维纳斯的诞生》这样世界名画一样，以画面各种细节传达极多的文化隐喻的，超越其表面故事的本身。

小孩子在看这些超级英雄是因为被表面剧情吸引，而很多资深的漫画迷，却都是拿回去研究各种隐喻，发掘漫画家在构图里给他们留下的谜题与线索。

这就是美漫的特别之处，美国的漫画家们都崇信，最高层次的艺术，就是用浅显的形式让所有人接受，并能吸引不同阶级的人。

全世界各个文化之间存在巨大的鸿沟，很多人看不懂《阿甘正传》，看不懂《肖申克的救赎》，但是每个人肯定都看得懂《超人》，《蝙蝠侠》，这些形象已经开始编程了所有国人人们心中渴望英雄的模样，已经远远超出了国家的范畴。

这是每个美国人心底的骄傲，当年李安拍出的《绿巨人》虽然在剧情上，人数塑造上，都彰显了这位电影大师细腻之处，但是那种与超级英雄格格不入的氛围，让《绿巨人》成为了当年被大家诟病最多的高票房电影。

《娱乐周刊》称“《绿巨人》毫无幽默感”，《纽约邮报》评价为“一团糟”，《华盛顿邮报》则批评影片“充满冗长的说教”这些负面的声音，并不是偏见，而是美国对于这部电影的真实看法。

李安并不是不努力，而是他根本抓不准《绿巨人》在普通美国人心里的脉络，他把这部电影拍成了希腊古典式的悲剧，却忽略了观众心底对做“超级英雄”的成就感。

就像是《大闹天宫》这种把孙悟空拍成真妖怪的电影，绿巨人与孙悟空本质上都不是妖怪或者怪物，他们本身就是观众本身，他们是真正的英雄，这是观众心底神圣不可侵犯的底线。

中国观众能想象一位印度导演来中国拍《西游记》电影版吗？听到李小乐要拍摄超级英雄电影，现在西妮·嘉丽尔就是这种感觉，感觉小时候的宝贵记忆被侵犯了……

“我倒是认为，超级英雄是属于世界的形象，毕竟大家心目中对英雄的渴望是共通的，何况我就是看着美国电影长大的，所以我不觉得由其他国家人拍有什么问题。”李小乐很坦然地说道。