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当然，如果再扣除所得税（稿费的税率最低为11。4%，不足800元不扣税），作者的实际收入为28706。4元。

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第一，故事要新颖。不能跟着大势走，别看斗破红了，就认为玄幻很吃香，这要看自己的能力。

话说，怎样的故事，才叫做新颖？

这个当然不难解释，在此新颖的标准是，新鲜、富有吸引力。

比如：一个东西，一件事情，一个人都行。就好像《盘龙》的一个戒指，带着一个老爷爷，这就是新颖。

在当今小说泛滥的年代，很多桥段、很多题材几乎都被人写烂了，若想在众多作者当中，脱颖而出，必须有新颖的创意。这句话是别人说的，主要想提醒一下大家。

在此，小谈一下，我是怎样把普通故事，或者普通事物，写得不普通的经验。然后变得新颖有趣。

就拿《购买生活用品》来做一个主题。

大家看这个主题，是不是觉得很普通？而内容不用看，也知道定是毫无吸引力？

好的，你们想象的是对的。

接下来，我们把它稍微修改一下，重新命名《超市艳遇》。

嗯？有人说，这已经偏移主题了吧？

嘿，其实不然。大家可以看看以下这段短短的文字：

我在超市逛着，看看有没有我要买的东西，正走到转角时，一个美女低着头似乎在寻找什么东西，急匆匆的迎面撞了过来……

接下来我就不用多写了，全凭你们的想象，主要是想告诉大家，购买东西的时候，穿插一些小曲目，观众也是相当喜爱的，这样一来，故事有了起伏性，曲折，就会变得不那么平淡。而不像单一的购买生活用品那样乏味。

你明白了吗？

要是不明白，我也没有办法了。

好，咱们来看第二个：故事的流畅性。

怎样的故事情节，才叫做流畅？

其实，说起来很简单，做起来却是非常的艰难。其中包含了个人的思维、经验、已经故事的主题。

我个人提供的经验是：多看、多学。还有，故事一定要直入主题，别放过多的解释，一些自认都不喜欢的内容，最好删掉，只留下精彩的部分。

就好像上面那段，要写主角去购买东西，就直接写了，别还在路上抽根烟，整理一下衣服，或者慢慢走入门口啊，这些都统统不要，直奔主题。用最精炼，最简短的文字，表达出你所要表达的内容。而不是拖泥带水，又想写点这个，又像加入那个，告诉你这是错误的写法。

第三，YY。

大家对于YY应该不难懂吧？那好，就不做更多的解释。目前网文，大多以YY为主。意思就是，让人看得爽，看得舒服的文章，就是好文章，一些令人看后，心情烦闷，昏昏欲睡的情节，就不是YY的主旨。

在此，我提过的YY式写法，给大家参考。

在构思或者写内容的时候，应该以怎样爽，怎样写，而不是考虑太多的因素，当然，逻辑性还是要考虑的。

比如，咱们正在构思仙侠类作品，那么我就要以一个非常牛逼的主角出场，然后，在仙侠的世界了，你自己认为主角是泡妞爽，还是杀人、还是夺宝爽。而一旦有了目的之后，我们就来铺垫，不能直接出现一个美女给主角Y。

现在说到铺垫，或许很多人还不会做。

其实，很多事情，在没有铺垫的情况下，便进行，会让很多读者，不知所云，甚至大大的脱离的故事的合理与真实性。

一个好的铺垫、一个好的桥梁，同样在决定作品是否成功当中，占据着相当重大的分量。

试想一下，主角要把一个BOSS给杀了。在读者未能知道，这个BOSS有多强、主角有多弱的情况下，主角一刀把它砍了，这样一来，有YY吗？爽吗？

根本不。所以，我们要把BOSS铺垫得强大，根本无人能敌，而弱小的主角遇上了它之后，读者们就会担心。否则没有铺垫的话，只能说故事非常无味。

现在说说铺垫YY的几大方法。

第一：爆发式爽点写法。这个不想解释太多。

第二：出人意料之外的写法。这个也没有什么好解释的。

第三：先抑后扬写法，这个更不用做多解释，

第四：相互对比写法。这个写法比较少，就比如，主角碰到了一个在别人面前牛逼的人物，但倒了主角面前，却是跟怎样也嚣张不起来，这样就能把主角的厉害，表现出来。

第五：一波三折式写法。这个第二有的联系，就是让主角牛逼以后，紧接着再次牛逼。当然，得到宝物也是一样的。

第六：设陷法。运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

目前，只知道这么多，但若想把故事写的精彩，最好多设点包袱、伏笔。

大家都是写手，以文字铸书。那么，大家觉得文笔在文中的重要性如何？什么是文笔？

写网文，写小说，不是单纯的在比谁的才华高，谁的文笔好。个人认为一本书的质量当然是与文笔是分不开的，但是有的人文笔很平庸，小说却写的很好，有的人文笔很好，小说几乎没人看

最近看了一些评论中经常把文笔拿出来说事，左右想想，觉得有必要说些什么这个问题不可否认，是普遍存在的但是如果单纯以文笔来做评论的话，我认为是不可取，也是不科学的这样的评论没有实用性，毕竟什么叫文笔好？什么叫文笔烂？脱离了情节的文笔，再好都是渣！

没有情节支撑的文笔，我不如去看“李杜”两人的诗。所以，就文笔来谈文笔，是不科学也是没有理论支撑的

文笔是字里行间透露出来一种味道，但是不能作为批判的工具，文笔差就不可以写文了吗？文笔好，书就能红吗？文笔仅仅是书的一部分。那究竟

如何来观察一本书的好和差？

一点：作者对情节控制、大局掌控是否跟自己的笔力搭配协调

有很多人明明笔力很差，却想去描述一个万人大战，甚至是史诗性的巨作，我只能说，仆街到死！有的人笔力很好，却自己没有认识到，偏偏去要写那种跟自己笔力不搭的东西，我也只能说，但愿别扑太惨。你是怎样的风格，就去写怎样的书如果让李白去写小说，会是一种怎样的结果？

笔力的的高低，不是问题！问题是在于是否了解自己的笔力，如何结合自己的笔力，控制自己的大局和情节张力。就像我刚才说的，笔力很低，偏偏要去写万人大战，在写的时候绝对就会捉襟见肘。笔力高的，原本可以写出第二本大唐双龙的，偏偏去写什么****流，写H文，结果自然是明珠暗投，糟蹋了优越的文字功底。天穹的问题，你应该先自己写个二三十万字出来看看。起点现在有许多编辑在收稿，对象是，写过三十万字以上作品。

所以个人认为，点评一本书，或者一个作者的文字功底如何，笔力的高低，这是没有任何意义的。

就一本书来说，个人认为，点评，应该结合作者的文字功底，作者的笔力，是否和全书的大局，全书的情节控制搭配得当，从这一点来进行点评。

另外，我再说一点大家看书的情况

在看书期间，你是以怎样的眼光去阅读一本书籍的？

是以读者还是作者，还是编辑的眼光？

读者是消遣，作者是学习，编辑是发现，评论员是寻找。

第二点：主线是否明显，人物是否鲜明。

主线是那本书主角完成目标的步骤经过。。

一本书，笔力跟情节大局搭配的再好，主线不清楚，估计也没人去看，毕竟让我去看一夜的书，结果都没明白这本书作者到底是在写的是什么，那绝对是种折磨

主线是一本书中最关键的所在，就像一个人一样，主线就是这个人的血脉和骨架。

最近我发现一个现象，很奇怪。

我发现很多评书，只论文的好坏，不说好在哪，坏在哪。这很矛盾，一本书好在哪里？你说情节很奇特，他奇特在哪里？这又回到上一个问题，你说他文笔好，好在哪里？所以又验证了，单纯论文笔是没有意义的。

我刚看了一个书评，大约正版的内容，几乎都是骂有一本书如何烂，作者如何小白。那究竟怎么烂法，怎么个小白法？他不说！就像这会有人跑过去跟他说，“你老婆跟我上过床了！”具体什么时候，什么时间，什么地点，什么原因。人家也不说，估计他的反应就是甩对方两耳光！

而偏偏一本书中最关键的元素，人物的塑造，我看的那章书评通篇下来，竟然没有一个字提到过。

当然了，我们就人物塑造的评判力，也是需要一个标准的。个人认为，人物塑造是否成功，不在乎这个主角多么贱，也不在乎这个主角多么纯。关键的一点，是否让读者记住了这个人。

一本书通读下来，睡了一觉，连主角叫什么名字都忘记了，情节之类更是乱七八糟的记不清。那这本书只能是仆街。

大家若是对什么有疑问，可以到群共享看我以前的讲课记录

所以个人认为，一本书的最基本是主线，一本书的灵魂就是人物的塑造！

但是相反的，通读很多书评，对于人物塑造几乎是一字不提，只是单纯说好，或者拍砖。

个人认为，针对主线是否明显，人物塑造是否鲜活，通过举例来说明在这两方面，作者还有那些做的不足。这才是一个书评里面真正应该体现出来的“养分”！

第三点：标点是否正确

说了这个，估计很多人会立刻来喷口水

我个人一直认为，不管是什么文章，哪怕是一份检讨书。标点一定要正确规范，标点的不规范，不会彰显这本书多么牛皮，也不会突出作者多么个性。只会让读者认为，这个作者小学语文还在重修当中。

这种东西是什么意思？那本教材中有提到这种东西？哪个老师教过这样的符号？金庸古龙是靠这不入流的“分割线”出名的吗？就算你要转换视觉，在不得不用的情况，那个省略号“……”就可以了，省略号在这种情况就可以代替，它就是在这时候用的。

一本书的标点是否规范，对这本书的档次造成很大程度的影响。特别是当我看到那写不入流的分割线，我第一个感觉就是要吐。说的好听点是卖弄个性，说的难听点就是作践自己。另外还有最重要的一个原因标点以及错别字，影响着书的出版。

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