“应该是沉船，有瓷器，年代应该比较早，海底表面都没发现任何木材。”

昆卡也是老水手了，虽然之前没参加过什么海底探捞的活动，但也知道如果是木船，一般在水下泡个一两百年，那些船板桅杆啥的不大可能烂个一干二净，至少海底淤泥表面会留点痕迹。

海洋很奇怪，木头能存在的时间远远长于人体遗骸：只要过个百八十年，人体遗骸是常常连骨骼都不会剩下点！

而干活保密对讲机里传来的消息是：只有陶瓷制品，一点木头也没有。

很快，交通艇靠上“阳光星辰号”，潜水员在甲板水手的帮助下，把一个有五六十公分高的大瓮给搬上阳光甲板。

大瓮口有残破，外表一侧还附着着不少海洋贝壳类生物，从表面的痕迹看，之前有大约三分之一是陷在海底淤泥和珊瑚里。

这些不是重点，重点是维塔在向自己汇报：“……就在礁石西南大约100米的位置，水深15米不到点，有几个这样的大瓮和少量零散的磁盘露头……

四个人，我们直接把这家伙给托了上来。”

一个破了的大瓮很好吗？

地中海海底沉船留下的陶质瓮不少，但很少有人会把那些当宝，更不用说还是个破的。

潜水员们费力气把它弄上来，不仅仅这东西基本露出海床，还因为它不仅仅是个六系瓮，它还是个容器：通过残破的瓮口，能看到里边除了些附着的海洋生物，满满一瓮的盘子！

圆盘型存放，密密麻麻的叠压在一起，绝对是磁盘。

翻来大桶海水，往上头冲了冲。最靠近瓮口的那层磁盘朝上的口沿有些有损坏，有些上头还长着藤壶，估计下边的那些应该能够保存完好。

也不用带手套，张楠直接用手取出最上层的一个盘子：盘沿一边缺了一大块，有淤泥覆盖的那大半截在水桶里一刷，图案就出来了。

是有图案：一只飞翔的小鸟！

“再取些出来，别弄破了。”

张楠说了句，自顾自研究起这个破盘子来。

没说其他话，那这会也就没人问他盘子的问题，还以为他在研究什么东西，不好打扰。

张楠当然知道手上这玩意的来历，但两辈子加起来从来没有上手过这个窑口的瓷器：江南省古玩界，还真没几个人会收藏这个窑口的瓷器。

距离、地域原因，外加统一时代的瓷器窑口里，江南古玩界最爱越窑。

各地地方特色嘛，如今宋代五大名窑钧、汝、官、定、哥，那是个个牛逼哄哄，但上辈子张楠这样的草根藏家，上哪去找那五种宋代名窑制品？

大约从明代开始就追捧说，这宋代五大名窑正式开创了烧制的实用器皿与观赏器皿的“瓷器”时代……上辈子还有人说：事实上，在宋朝以前华夏的烧制实用器皿与观赏器皿绝大多数都是陶器，是不同的种类，所以说“五大名窑的到来是真正意义上的瓷器时代的到来。”

真他娘的是够扯淡的！

北方那么多唐代和其以前的瓷器窑口张楠不熟悉，但在南方，张楠就从多得记不住数量的东汉末至唐代古墓里得到过大量的越窑同龙泉窑瓷器！

也别是两晋南北朝时期的越窑，那可是华夏瓷器的烧造的一个高峰：没办法，那时候的华夏北方可真正是蛮子们的天下，汉人权贵都跑南边，就不指望那一时期的北方有高超的制瓷工艺。

越窑连秘色瓷都有，那不叫瓷器？！

好吧，一两千年前南方是“南蛮子”，但秘色瓷都进法门寺地宫了，那不是瓷器？

“五大窑”说白了很大程度上还是专为皇家、达官显贵烧造的，而更早时期就流行的越窑、龙泉窑更多的是面向全体大众。

一穷二白的老百姓用不用得起张楠不知道，但在两晋南北朝时期，只要是造得起砖墓的有钱人，里头总有青瓷陪葬，质量好坏而已。

那不叫瓷器？

吹捧，什么时代都有，还是一吹吹上几百年！宋代五大名窑流传、出土本就少，这一吹二吹的，一般草根藏家就别玩那个了。

就算上辈子张楠有能力去拍卖行拍回一件，要是不知道是拍来的，他那些朋友们都会认为他弄了件冒牌货来：什么圈子玩什么藏品，草根嘛，就玩本地特色，加点清代瓷器就差不多了。

第一次上手，这会张楠就在自然光线下仔细看手上这个瓷盘，通过断口能看到胎体疏松，手指头弹一弹，那种感觉更明显。

因为上头有裂纹，张楠干脆破坏性的掰下一块来：瓷胎是灰青色、泛红，釉色黄，但还是属于青釉范畴。

釉面开有细小纹片，绘制的那只小鸟几乎占满整个盘面，是釉下彩。

这就不得了了，因为这个盘子所在的年代和窑口，按照张楠的了解，基本上应该是采用叠煤法，就是叠烧，盘心和盘子底都是无釉露胎。

多件器坯叠在一起装烧，器物间隔以垫烧物，这盘子用的还是产量最高的刮釉叠烧：在器物内心刮去一圈釉，然后将叠烧器物无釉底足放置其上，一般10件左右逐层重叠。

这样烧造产量高、成本低，但是器物内中心一圈无釉。

但这个盘子虽然足底部无釉，直径大约有18公分，尺寸大。

不仅仅这样，它不是叠烧的，盘中有釉，不然那只鸟怎么办？

伙计们小心翼翼的将大瓮内的盘子取出，破损的不多，足足有一模一样的六十多个，就是绘画上略微有所差别。

盘面朝上的整齐摊开放在甲板上，看上去很壮观！

完整的盘子，还没有海生物覆盖，这看着就清楚了：不仅仅中间绘制小鸟，盘沿四个对角上还有对称的四片带状酱褐色“点彩”。

外行的人还会以为那是釉色上的瑕疵，但其实是工匠们特意弄上去的装饰颜色，从东晋那会开始就有的一个小技术。

“这是什么时候的？”

问话的是项伟荣，他没见过这类瓷器。但没问是哪个国家的：维塔-布鲁斯他们都说了，海床上木头渣子都不留一点，年代晚不了。

早的不用说，几百年前，瓷器就几乎是华夏特产，项伟荣可没去想小鬼子和棒子的那些瓷器。

“铜官窑，就是长-sha窑，华夏历史上最早以烧造釉下多彩陶瓷为主的窑口。

兴起于唐代中期，晚唐时最红火，五代后期衰落。这铜官窑可以说是改变了早起瓷器以青、白釉色为主的格局，都有'南青北白长sha彩'的说法。唐朝后期都还能算'外销第一窑'，这些应该就是唐晚期的。”